clarinette.net

Tactus a écrit :

Dickie a écrit : ça fait tout de suite une différence d'un facteur 2

?? 419 £ = 519 €

Non, le facteur 2 est entre les £ et les $

419 $ = 293,777 €
419 £ = 518,5 €

Dickie a écrit : Non, le facteur 2 est entre les £ et les $

419 $ = 293,777 €
419 £ = 518,5 €

Tu voulais écrire :
419 $ = 293,777 $
419 £ = 518,5 €

Non, je voulais écrire précisément ce que j'ai écrit.
1 £ = 1,766 $

J'envie votre courage. La prise de son est une vrai galère. Ou alors je suis une vraie tâche.

Ariel a écrit :Ou alors je suis une vraie tâche.

Non: tache sans ^

Disons que c'est laborieux.

Dickie a écrit :Non, je voulais écrire précisément ce que j'ai écrit.

Oups, c'est moi qui ai mal lu, mes excuses !

je crois qu'on est tous d'accord sur un point : c'est cher
à ce prix faut que ça soit parfait, Samuel, est-ce que ça l'est ?

J'ai testé (sur la clar basse) le dpa omni dont j'avais parlé il n'y a pas si longtemps.
Mise en œuvre pas super simple (mais c'était pendant le stage de mustradem, donc avec un stage de son en même temps, un matos tip top et un vrai ingénieur du son...), ça nécessite (sur la basse) des réglages d'égaliseurs assez pointus (pour que ça marche bien, c'est console numérique obligatoire, il faut au moins un équalo à pente super raide), mais moyennant ça... c'est le top. Bon, 450 euro pour un micro omnidirectionnel..., mais tout y est, le grain, l'"air", ce qui fait qu'on reconnaît le musicien. Par contre, interdicition de jouer à côté d'une batterie, c'est un omni... pas de grosse sono de plein airr avec les subs sous la scène, ou alors technicien motivé indispensable.
jp

Tactus a écrit :

Ju- a écrit : Sinon l'ingé son à un vrai stud chez lui, et il m'a invité à venir tester la position du micro pour trouver le meilleur endroit.
Lui ça l'intéresse pour mieux savoir sonoriser une clari, et moi bien sûr ça me concerne.

Résultat, quand je vais y aller je vais prendre des photos et ptet garder des extraits des tests histoire de faire un petit compte-rendu.

Et le résultat alors ?

Bon alors j'ai passé une soirée avec lui; on a fait le test avec un AKG avec coque aurifiée (je ne me souviens plus la référence, mais y'a qu'un AKG comme ça). C'est un omni; on a fait des tests avec un cardio, et c'est carrément moins bon.

D'ailleurs en stud après, c'était un autre AKG, et la position fonctionne très bien également.

La coque n'est pas situé exactement au tenon du milieu de la clarinette, plus bas de 5-7 centimètres. Ca c'est la position qui etait vraiment excellente au niveau de la qualité du grave, et l'aigu pas agressif; vraiment la position idéale.

jp a écrit : Par contre, interdicition de jouer à côté d'une batterie, c'est un omni... pas de grosse sono de plein airr avec les subs sous la scène, ou alors technicien motivé indispensable.
jp

arf, justement, c'est plutôt à ça que je veux faire face, déjà avec le Shure beta 98 j'ai des problèmes de larsen alors avec un omni !
je cherche une solution ou je repique le minimum

SM58 sur pied. Sérieusement, ça m'est arrivé. Collé à la bague entre les deux corps. J'ai pas prétendu que ça ressemblait à un son de clarinette, mais bon, avec trois tonnes d'effets en plus, le résultat était, paraît-il, intéressant.
Pour ton beta, il y a la mise en œuvre aussi. Tu as un techno habituel ou c'est le technicien local à chaque fois?
Déjà, tu peux essayer de demander moins de clar dans les retours. Si ça accroche dans le grave, normalement, la clar commence vers 120 et quelques hz. Déjà un passe haut à 100/110 hz sur une console numérique (avec une pente de filtre bien raide) calme bien le grave. Ensuite c'est une clar... on n'a pas besoin de l'aigu qui scintille surtout si ça joue fort. Tu coupes vers 3Khz. Ca va adoucir ton son, il y en a qui aiment. Bon, il va rester que de 100 à 3000 hertz. Il y a moins de chance que ça accroche, déjà, et ça sera plus facile à mixer pour le techno.
Certes, on perdra un peu le "gzzzz gzzz" tout en haut dans l'aigu... et ton son ressemblera à Eddie Daniels. De toute façon pour une clar en sono, on diminue un peu les aigus sinon ça fait trop mal aux oreilles...
Le plan bis, c'est les in-ear monitors. Mais j'en ai jamais eu encore.
le technicien qui a l'habitude, après, plus il va vouloir que ça joue fort, plus il va restreindre les gammes de fréquences (il va remonter le passe-haut, diminuer le passe-bas) pour ne laisser que le signal "utile" : les notes... et encore, c'est pas sûr .
jp

Je suis en train de me tâter pour investir dans un "bon" micro pour les prestations sur scène.

Deux questions me préoccupent :

1 - Quelle est l'incidence du poids supplémentaire sur le jeu ?
2 - En dehors du micro, que faut-il prévoir pour être totalement utilisable ? (préampli, alimentation, habituellement les salles de spectacles sont sonorisées, est-ce que je peux me brancher directement, le "sans-fil" est-il vraiment plus agréable que le micro filaire, …)

Dickie a écrit : 1 - Quelle est l'incidence du poids supplémentaire sur le jeu ?

Avec le SM 87 sur la clar (c'est un mini-micro... un peu plus lourd que les akg, mais mini quand même) il y a une différence d'équilibre. Il est fixé au centre, sur le porte-lyre (clar métal). On s'y habitue très vite. Sur la basse, le même micro n'a pas d'influence.

Dickie a écrit : 2 - En dehors du micro, que faut-il prévoir pour être totalement utilisable ? (préampli, alimentation, habituellement les salles de spectacles sont sonorisées, est-ce que je peux me brancher directement, le "sans-fil" est-il vraiment plus agréable que le micro filaire, …)

Normalement rien dans un contexte professionnel, à part le boîtier d'alim du micro (qui est presque toujours vendu avec). Pour un contexte exclusivement pro, il vaut mieux avoir des sorties en XLR (trois broches), pour du semi-pro du jack 6,35 mm. A voir avec le sonorisateur avec lequel tu travailles d'habitude. En jack, tu auras besoin d'un boîtier de direct pour être branché sr la console, et normalement les sonorisateurs en ont.
jp

ps : Le sans-fil : c'est le bonheur, et je ne pourrais pas m'en passer. Mais il ne faut pas mégoter sur sa qualité pour que ça fonctionne bien...

Je me pose une question à propos du beta 98.

Le boîtier noir qu'on accroche à la ceinture, c'est bien un préampli non ?

Comme la sortie est en XLR, et que les entrées tables XLR sont généralement préamplifiées, ça donne quoi 2 préamplification ? Je pensais que ça allait me sortir un son ultra fort, et en réalité non, tout très bien.

Donc, je me dis que j'ai du mal comprendre ce qu'était le boîtier noir ...

Dim ?