Le projet que tu exposes est le tien, c'est le bon. Tu prends conseils et puis tu as alors ton idée pour progresser.
Parfait... L'important est d'avoir ce projet.
Pour joindre un fichier, rien n'est très évident...
Quand tu réponds sur un fil de discussion, tu cliques sur "répondre".
Une fenêtre "publier une réponse" s'ouvre alors.
En bas, tu cliques sur "transférer une pièce jointe".
Tu remplis alors la nouvelle fenêtre qui s'ouvre : tu cliques sur "parcourir". tu cherches alors le fichier mp3 que tu veux joindre sur ton ordinateur. Tu le sélectionnes en cliquant dessus.
Tu cliques alors sur ton message de la fenêtre "publier une réponse". Sur la dernière ligne par exemple.
tu cliques sur "ajouter le fichier". Tu constates que l'ordinateur attend une réponse de "clarinette.net". Tu patientes le temps nécessaire.
Tu cliques sur "envoyer".
Le fichier mp3 sera visible dans ton message. On pourra le télécharger. Le fichier est seulement hébergé sur ton ordinateur et sur le "site"(ou serveur) de "clarinette.net".
J'espère que mes explications sont compréhensibles. ... bon courage.
improvisation jazz
Voici donc mon premier fichier d'études, Merci JMB2000 
J'ai pas mal travaillé dessus pour attraper des réflexes.
Il faut maintenant que je m'enregistre avec Audacity ( ce sera une première ) pour soumettre mon travail à vos avis.
En fait JMB2000, je suis débutant pour l'impro. Je me suis chargé pas mal en bouquin sur l'harmonie, le Siron, le Philippe Baudouin, les Pellégrino et j'en passe. Néanmoins, j'ai constaté qu'il n'y avait pas vraiment de méthode. Tout ceux qui en proposent, imaginent que nous avons l'oreille pour identifier les accords. Dés qu'on commence à demander un avis, les réponses partent avec des détailles qui personnellement me dépassent rapidement. Sans parler de ceux qui volontairement ou pas nous enfument complètement. Je pars peut-être dans la mauvaise direction, mais j'y vais résolument.
Donc: 1° Voicing. 2° Motifs rythmique sur une note. Il faut que cette progression harmonique de base me reste dans l'oreille. Si je ne passe pas au moins cette étape, à quoi bon continuer?
J'ai pas mal travaillé dessus pour attraper des réflexes.
Il faut maintenant que je m'enregistre avec Audacity ( ce sera une première ) pour soumettre mon travail à vos avis.
En fait JMB2000, je suis débutant pour l'impro. Je me suis chargé pas mal en bouquin sur l'harmonie, le Siron, le Philippe Baudouin, les Pellégrino et j'en passe. Néanmoins, j'ai constaté qu'il n'y avait pas vraiment de méthode. Tout ceux qui en proposent, imaginent que nous avons l'oreille pour identifier les accords. Dés qu'on commence à demander un avis, les réponses partent avec des détailles qui personnellement me dépassent rapidement. Sans parler de ceux qui volontairement ou pas nous enfument complètement. Je pars peut-être dans la mauvaise direction, mais j'y vais résolument.
Donc: 1° Voicing. 2° Motifs rythmique sur une note. Il faut que cette progression harmonique de base me reste dans l'oreille. Si je ne passe pas au moins cette étape, à quoi bon continuer?
- Fichiers joints
-
- 01_Honky Tonk.MGU
- Honky Tonk pour BIAB
- (7.2 Kio) Téléchargé 263 fois
Très courtoisement, Tryphon
J'ai pu ouvrir ton fichier avec musescore. Et j'ai donc trouvé une partition.
Comme si tu avais composé trois fois
un motif de deux mesures en laissant la réponse de deux mesures à l'accompagnement..
C'est bien ça ?
Si c'est une composition, tout cela doit sonner juste et contribue à la formation de ton oreille et à ton expérience de de la création de phrases sur un enchaînement harmonique . Bien.
Tu as utilisé le principe des compositions des standards de jazz traditionnel. Et des Blues. Et des work songs (chants de travail). Tous basés sur les questions réponses.
Un motif de deux mesures est suivi d'une réponse de deux mesures
NB sur la deuxième mesure la note si doit être un sib.
Autrement le rythme est intéressant aussi :
une première mesure sans syncopes, une deuxième mesure se terminant sur un temps faible (le quatrième) , donc rythme perçu comme syncopé.
Maintenant tu devrais pouvoir trouver (composer-improviser) des réponses sur les deux mesures à vide, non ?
Du point de vue mélodique, il y a des mesures qui s'appuient au début sur des notes qui se suivent. Ces "notes cibles" (dirait Siron), sont propices à la perception d'une mélodie.
Comme si tu avais composé trois fois
un motif de deux mesures en laissant la réponse de deux mesures à l'accompagnement..
C'est bien ça ?
Si c'est une composition, tout cela doit sonner juste et contribue à la formation de ton oreille et à ton expérience de de la création de phrases sur un enchaînement harmonique . Bien.
Tu as utilisé le principe des compositions des standards de jazz traditionnel. Et des Blues. Et des work songs (chants de travail). Tous basés sur les questions réponses.
Un motif de deux mesures est suivi d'une réponse de deux mesures
NB sur la deuxième mesure la note si doit être un sib.
Autrement le rythme est intéressant aussi :
une première mesure sans syncopes, une deuxième mesure se terminant sur un temps faible (le quatrième) , donc rythme perçu comme syncopé.
Maintenant tu devrais pouvoir trouver (composer-improviser) des réponses sur les deux mesures à vide, non ?
Du point de vue mélodique, il y a des mesures qui s'appuient au début sur des notes qui se suivent. Ces "notes cibles" (dirait Siron), sont propices à la perception d'une mélodie.
Remarque : je n'ai pas BIAB... (comme d'autres sur le forum)
Je ne peux donc pas écouter ce fameux fichier .mgu
Tu devrais pouvoir l'exporter en fichier midi (fichier musical standard) .mid
Tout le monde devrait pouvoir en entendre une version : celle du synthé de son ordi ou de son dispositif de son midi (cartes, clavier, expandeur ....)
Je ne peux donc pas écouter ce fameux fichier .mgu
Tu devrais pouvoir l'exporter en fichier midi (fichier musical standard) .mid
Tout le monde devrait pouvoir en entendre une version : celle du synthé de son ordi ou de son dispositif de son midi (cartes, clavier, expandeur ....)
oui, l'export BiaB>MIDI se fait en un clic.
J'étais un grand fan et défenseur de BiaB, mais là ils m'ont énervé, ça devient n'importe quoi ce logiciel
Dim
J'étais un grand fan et défenseur de BiaB, mais là ils m'ont énervé, ça devient n'importe quoi ce logiciel
Dim
L'ingénieur Barnier est formel, le projecteur de particules à double polarisation chromatique entrera en résonnance avec le palpeur de mirette si vous avez le malheur de le laisser branché. Il en résultera la destruction de votre beau câbleur tout neuf.
Je crains que ce que tu as pu visualisé soit la partie d'accompagnement généré par BIAB dans le style Dixieland.JMB52000 a écrit : Tu devrais pouvoir l'exporter en fichier midi (fichier musical standard) .mid
Tout le monde devrait pouvoir en entendre une version : celle du synthé de son ordi ou de son dispositif de son midi (cartes, clavier, expandeur ....)
Le thème c'est celui du Honky tonk de jacques Denjean. Je ne suis pour rien dans tout cela. Mais j'ai bien noté tes commentaires qui sont pour moi de bons points de repères. Le thème est joué une première fois ( 12 mesures ) puis 3 chorus et enfin le thème à nouveau.
Pour les réponses, Oui je fais ça sans trop savoir comment je m'y prends d'ailleurs! Mon problème, ce sont ses p..tains d'accords que je n'entends pas assez bien à mon goût.
- Fichiers joints
-
- 01_Honky Tonk.MID
- (38.2 Kio) Téléchargé 303 fois
-
- 01_Honky Tonk2.MID
- (11.41 Kio) Téléchargé 276 fois
Très courtoisement, Tryphon
Merci Pr. pour cet envoi de fichiers midi.
Le premier correspond à l'exposé du thème sur l'accompagnement BIAB. C'est toi qui joues le thème au clavier. J'imagine...
Dans le 2ème fichier, tu ajoutes une piste sur laquelle tu joues des notes répétées sur des rythmes variés, mais commençant toujours après le premier temps.
Remarques comme tu joues au clavier, la grille de Blues de 12 mesures n'est pas celle d'un blues en C mais celle d'un blues en Bb.(il faut descendre chaque accord d'un ton.)
Réfléchissons donc en Bb.
Tout d'abord tu ne joues qu'après avoir entendu le 1er temps de la mesure et tu réagis bien en jouant une note comprise dans l'accord.
Au début tu joues ré compris dans l'accord Bb (sib, ré, fa) Bien. Mais ta structure rythmique sur cette note s'étend à la 2ème mesure. Et là tu continues à jouer ré . C'est une faute au stade où nous en sommes. Car le deuxième accord est un accord de Eb (mib, sol, sib). Si tu jouais mib cela serait convenable. Le mouvement de ré vers mib est mélodique.
Vers la fin de la grille, tu fais le même genre d'erreur . Sur l'accord de Fa tu joues la (bien); mais tu continues sur l'accord de Eb (c'est faux)...
Il faut effectivement que tu entendes bien les accords. et pour cela il ne faut pas être passif et seulement réagir à l'écoute des harmonies. Il faut anticiper. Tu dois connaître la grille.
Je te conseille de battre la mesure à 4 temps. En t'appuyant sur les pulsations données par la batterie au début.
1-3 puis 1-2-3-4
Et alors sur le premier temps de chaque mesure tu dis le nom de la fondamentale de l'accord. Tu constateras que en même temps qu'en changeant de nom de note tu entendras un accord différent.
Cet exercice est primordial. ensuite, tu joues la note fondamentale en même temps que tu comptes les temps à haute voix.
Après tu sauras mieux quand tu arrives sur la 2ème mesure et que tu dois changer de note.
Le premier correspond à l'exposé du thème sur l'accompagnement BIAB. C'est toi qui joues le thème au clavier. J'imagine...
Dans le 2ème fichier, tu ajoutes une piste sur laquelle tu joues des notes répétées sur des rythmes variés, mais commençant toujours après le premier temps.
Remarques comme tu joues au clavier, la grille de Blues de 12 mesures n'est pas celle d'un blues en C mais celle d'un blues en Bb.(il faut descendre chaque accord d'un ton.)
Réfléchissons donc en Bb.
Tout d'abord tu ne joues qu'après avoir entendu le 1er temps de la mesure et tu réagis bien en jouant une note comprise dans l'accord.
Au début tu joues ré compris dans l'accord Bb (sib, ré, fa) Bien. Mais ta structure rythmique sur cette note s'étend à la 2ème mesure. Et là tu continues à jouer ré . C'est une faute au stade où nous en sommes. Car le deuxième accord est un accord de Eb (mib, sol, sib). Si tu jouais mib cela serait convenable. Le mouvement de ré vers mib est mélodique.
Vers la fin de la grille, tu fais le même genre d'erreur . Sur l'accord de Fa tu joues la (bien); mais tu continues sur l'accord de Eb (c'est faux)...
Il faut effectivement que tu entendes bien les accords. et pour cela il ne faut pas être passif et seulement réagir à l'écoute des harmonies. Il faut anticiper. Tu dois connaître la grille.
Je te conseille de battre la mesure à 4 temps. En t'appuyant sur les pulsations données par la batterie au début.
1-3 puis 1-2-3-4
Et alors sur le premier temps de chaque mesure tu dis le nom de la fondamentale de l'accord. Tu constateras que en même temps qu'en changeant de nom de note tu entendras un accord différent.
Cet exercice est primordial. ensuite, tu joues la note fondamentale en même temps que tu comptes les temps à haute voix.
Après tu sauras mieux quand tu arrives sur la 2ème mesure et que tu dois changer de note.
JBM5200, je suis loin d'avoir la compétence que tu m'attribues! çà me fait bien plaisir, mais non c'est pas moi qui joue du piano. Tout les sons viennent de BIAB.
J'ai un clavier, mais je ne sais pas l'utiliser.
Je me suis contenté d'écrire sur la grille d'accords la lettre C sur la 1er mesure, puis F sur la deuxième sur la 5 F, sur la 7 C, sur la 9 G sur la 10 F et enfin sur la 11 C. Pour le thème, dans la fenêtre "notation", j'ai l'ai écrit note par note.
Tout le reste, c'est BIAB qui le génère automatiquement, dans la tonalité de l'instrument de son choix. Bien entendu Bb pour la clarinette. Les erreurs que tu constates, j'aurai bien voulu en être responsable mais, c'est pas moi m'sieur c'est l'autre
Et puis honnêtement, Je suis largué par tes explications
Tu écris: Au début tu joues ré compris dans l'accord Bb (sib, ré, fa) Bien. Mais ta structure rythmique sur cette note s'étend à la 2ème mesure. Et là tu continues à jouer ré . C'est une faute au stade où nous en sommes. Car le deuxième accord est un accord de Eb (mib, sol, sib). Si tu jouais mib cela serait convenable. Le mouvement de ré vers mib est mélodique. ( Là je transpose pour le Sib mais j'ai bien compris )
Dans mon premier travail sur ce fichier, c'est bien comme cela que je raisonne. A ce sujet, je ne suis pas très sûr du terme "voicing" que j'ai utilisé. Sur les 3 chorus du milieu, je vais jouer, à la clarinette, une ligne mélodique( des sons filets à la ronde ) en partant du mi, et en serrant au mieux les intervalles. sur les 2 derniers chorus, je vais ajouter une ligne en partant de sol, sur le dernier chorus, une ligne partant du do.
Donc dans le travail que je vais soumettre, lorsque je serai disposé à oser
C'est bien ce genre de conseils que j'attends avec gourmandise
Comme tu vois, je suis vraiment un débutant.
çà me fait bien plaisir, mais non c'est pas moi qui joue du piano. Tout les sons viennent de BIAB.J'ai un clavier, mais je ne sais pas l'utiliser.
Je me suis contenté d'écrire sur la grille d'accords la lettre C sur la 1er mesure, puis F sur la deuxième sur la 5 F, sur la 7 C, sur la 9 G sur la 10 F et enfin sur la 11 C. Pour le thème, dans la fenêtre "notation", j'ai l'ai écrit note par note.
Tout le reste, c'est BIAB qui le génère automatiquement, dans la tonalité de l'instrument de son choix. Bien entendu Bb pour la clarinette. Les erreurs que tu constates, j'aurai bien voulu en être responsable mais, c'est pas moi m'sieur c'est l'autre
Et puis honnêtement, Je suis largué par tes explicationsTu écris: Au début tu joues ré compris dans l'accord Bb (sib, ré, fa) Bien. Mais ta structure rythmique sur cette note s'étend à la 2ème mesure. Et là tu continues à jouer ré . C'est une faute au stade où nous en sommes. Car le deuxième accord est un accord de Eb (mib, sol, sib). Si tu jouais mib cela serait convenable. Le mouvement de ré vers mib est mélodique. ( Là je transpose pour le Sib
mais j'ai bien compris )Dans mon premier travail sur ce fichier, c'est bien comme cela que je raisonne. A ce sujet, je ne suis pas très sûr du terme "voicing" que j'ai utilisé. Sur les 3 chorus du milieu, je vais jouer, à la clarinette, une ligne mélodique( des sons filets à la ronde ) en partant du mi, et en serrant au mieux les intervalles. sur les 2 derniers chorus, je vais ajouter une ligne en partant de sol, sur le dernier chorus, une ligne partant du do.
Donc dans le travail que je vais soumettre, lorsque je serai disposé à oser
C'est bien ce genre de conseils que j'attends avec gourmandiseComme tu vois, je suis vraiment un débutant.
Très courtoisement, Tryphon
Voici mon tout premier enregistrement en mp3, je n'ai pas trouvé le moyen de le convertir en midi 
:
:- Fichiers joints
-
- 01_Honky Tonk_acc1_converted.mp3
- Avec les 3 voix
- (4.44 Mio) Téléchargé 279 fois
Très courtoisement, Tryphon
Bon, je crois que j'ai compris ce qu'il se passait. Je croyais que tu improvisais au clavier sur une note. Donc l'accompagnement est entièrement généré par BIAB .... Le choix des notes me parait donc parfois surprenant.. comme je te l'ai dit plus haut. Nous allons raisonner dans la tonalité clarinette . En Do. Tu as rentré ta grille en tenant compte de la transposition nécessaire certainement.
Cette fois tu joues des notes tenues à la clarinette . Je dois dire que je n'entends guère distinctement la clarinette de l'ensemble de l'accompagnement.
Déjà point positif : quand tu changes de note, tu le fais quand il y a un changement d'accord. Donc si tu joues au feeling su sens bien la grille et tu anticipes bien l'arrivée de l'accord (puisque tu joues une note dès le premier temps)
Voilà ce que j'ai entendu :(Je place les notes sous les noms des accords comme s'il s'agissait d'un tableau, mais ce n'est pas parfait)
Accords
C --- F --- C --- C --- F --- F --- C --- C --- G --- F --- C --- C ---
Notes jouées sur la 1ère grille "d'improvisation"
mi -- fa -- mi -( mi) -- fa -- (fa) -- mi -- (mi )-- ré -- do-- do -- (do) ---
Notes jouées sur la 2ème grille "d'improvisation"
sol -- la -- sol -- (sol) -- la -- (la)-- sol -- (sol) -- sol -- la-- sol -- (sol) ---
Notes jouées sur la 3ème grille "d'improvisation"
do -- do -- do --( do) -- do --( do )-- do -- (do) -- ? -- ?-- ? -- ? ---
Je n'entends pas les dernières notes que tu joues. Les notes superposées forment des accords. Effectivement cela peut être un ensemble de voix jouées par un orchestre qui accompagne un soliste.
Toutes ces notes sont justes et conviennent. Mais on ne peut guère dire qu'il s'agit ici d'une improvisation. Il faudrait trouver des rythmes au moins aussi "compliqués" que ceux du thème et des notes plus nombreuses. (les différents thèmes de jazz peuvent donner une idée de ce que l'on peut au moins attendre.)
Cette fois tu joues des notes tenues à la clarinette . Je dois dire que je n'entends guère distinctement la clarinette de l'ensemble de l'accompagnement.
Déjà point positif : quand tu changes de note, tu le fais quand il y a un changement d'accord. Donc si tu joues au feeling su sens bien la grille et tu anticipes bien l'arrivée de l'accord (puisque tu joues une note dès le premier temps)
Voilà ce que j'ai entendu :(Je place les notes sous les noms des accords comme s'il s'agissait d'un tableau, mais ce n'est pas parfait)
Accords
C --- F --- C --- C --- F --- F --- C --- C --- G --- F --- C --- C ---
Notes jouées sur la 1ère grille "d'improvisation"
mi -- fa -- mi -( mi) -- fa -- (fa) -- mi -- (mi )-- ré -- do-- do -- (do) ---
Notes jouées sur la 2ème grille "d'improvisation"
sol -- la -- sol -- (sol) -- la -- (la)-- sol -- (sol) -- sol -- la-- sol -- (sol) ---
Notes jouées sur la 3ème grille "d'improvisation"
do -- do -- do --( do) -- do --( do )-- do -- (do) -- ? -- ?-- ? -- ? ---
Je n'entends pas les dernières notes que tu joues. Les notes superposées forment des accords. Effectivement cela peut être un ensemble de voix jouées par un orchestre qui accompagne un soliste.
Toutes ces notes sont justes et conviennent. Mais on ne peut guère dire qu'il s'agit ici d'une improvisation. Il faudrait trouver des rythmes au moins aussi "compliqués" que ceux du thème et des notes plus nombreuses. (les différents thèmes de jazz peuvent donner une idée de ce que l'on peut au moins attendre.)
Merci JMB.
Oui! tout ce que tu as relevé est est exacte. Pour les dernières notes que tu n'as pas entendues, j'ai joué Si Do Do. J'ai toujours cherché à jouer les notes des accords les plus proches. Si mi sol auraient peut-être été plus judicieux?
Pour moi, la première étape, avant d'oser improviser, c'est de reconnaître spontanément la progression harmonique. C'est pour cette raison d'ailleurs que j'ai travaillé sur des styles d'accompagnement différents. Ces voicing, et les exercices suivants ( à venir ) sont en quelque sorte des prétextes afin d'entendre cette même progression harmonique sans trop m'en lasser. Pour acquérir des réflexes quant à la reconnaissance des accords, je crois qu'il n'y a que la répétition.
Maintenant, toujours sur la même grille, Je vais tenté un accompagnement en utilisant les figures rythmiques que propose Philippe Baudoin page 67 Vol.II
Ensuite, je travaillerai sur les gammes qui conviennent à cette grille.
Pour le volume de la clarinette, je pense pouvoir améliorer çà soit directement en amplifiant avec Audacity ou en changeant de micro ( Actuellement c'est le micro du Pc ).
Encore merci pour ton aide.
Oui! tout ce que tu as relevé est est exacte. Pour les dernières notes que tu n'as pas entendues, j'ai joué Si Do Do. J'ai toujours cherché à jouer les notes des accords les plus proches. Si mi sol auraient peut-être été plus judicieux?
Pour moi, la première étape, avant d'oser improviser, c'est de reconnaître spontanément la progression harmonique. C'est pour cette raison d'ailleurs que j'ai travaillé sur des styles d'accompagnement différents. Ces voicing, et les exercices suivants ( à venir ) sont en quelque sorte des prétextes afin d'entendre cette même progression harmonique sans trop m'en lasser. Pour acquérir des réflexes quant à la reconnaissance des accords, je crois qu'il n'y a que la répétition.
Maintenant, toujours sur la même grille, Je vais tenté un accompagnement en utilisant les figures rythmiques que propose Philippe Baudoin page 67 Vol.II
Ensuite, je travaillerai sur les gammes qui conviennent à cette grille.
Pour le volume de la clarinette, je pense pouvoir améliorer çà soit directement en amplifiant avec Audacity ou en changeant de micro ( Actuellement c'est le micro du Pc ).
Encore merci pour ton aide.
Très courtoisement, Tryphon
Je trouve très intéressant ces notes qui se suivent et qui peuvent servir de points d'appui pour des rythmes et des mélodies construites ou improvisées.
Ces notes points d'appui sont appelées "notes cibles" par Siron dans son bouquin "la partition intérieure", si ma mémoire est fidèle.
Alors évidemment comment joindre ces notes ?... Il y a parmi les innombrables solutions les suites de notes incontournables suivantes : les notes de la gamme majeure, les notes de l'accord, les notes de la gamme pentatonique, les notes de la gamme majeure enrichie des Blue Notes ... Sur quels rythmes ? Sur des suites de noires avec une fin en blanche par exemple, sur des suites de croches...(avec des rythmes syncopés ou non syncopés) Sur des propositions données par Philippe Baudoin un grand connaisseur de la question ....
Fais nous entendre tes réalisations. C'est intéressant de voir par quelles étapes tu passes.
Je trouve normal de passer par des étapes telles que celles que tu envisages. Au début on construit des petits solos, en utilisant ce que l'on sait. Puis on se lâche. Puis on construit des solos plus sophistiqués avec ce que l'on a encore appris. Puis on se lâche à nouveau... etc.....
Tout cela est une vraie passion. Il y a de la créativité dans l'air....
Ces notes points d'appui sont appelées "notes cibles" par Siron dans son bouquin "la partition intérieure", si ma mémoire est fidèle.
Alors évidemment comment joindre ces notes ?... Il y a parmi les innombrables solutions les suites de notes incontournables suivantes : les notes de la gamme majeure, les notes de l'accord, les notes de la gamme pentatonique, les notes de la gamme majeure enrichie des Blue Notes ... Sur quels rythmes ? Sur des suites de noires avec une fin en blanche par exemple, sur des suites de croches...(avec des rythmes syncopés ou non syncopés) Sur des propositions données par Philippe Baudoin un grand connaisseur de la question ....
Fais nous entendre tes réalisations. C'est intéressant de voir par quelles étapes tu passes.
Je trouve normal de passer par des étapes telles que celles que tu envisages. Au début on construit des petits solos, en utilisant ce que l'on sait. Puis on se lâche. Puis on construit des solos plus sophistiqués avec ce que l'on a encore appris. Puis on se lâche à nouveau... etc.....
Tout cela est une vraie passion. Il y a de la créativité dans l'air....
Merci pour tes encouragements JBM
Je travail sur les rythmes, pourtant simples, Mais pas si simple à mettre en place en ne s'appuyant que sur la mémoire et son oreille. Je ne vais pas attendre que ce soit parfait pour publier, toutefois il me faut encore travailler un peu. Je ne suis vraiment pas doué
Simultanément je travaille toujours sur l'écoute de ma grille dans différents styles proposés par BIAB. L'ennui c'est que BIAB génère des progressions harmoniques avec des renversements. Là, je suis pas mal embarrassé.
Biab fournit une petite application qui s'appelle " Formation d'oreille ". On nous propose entre autre de reconnaître les accords. Je n'arrive pas les reconnaître correctement. Pour contourner cela, je me suis fait un fichier avec une succession par groupe de 4 accords: C...Cm...C...C7 puis C...Cm7...C...Cm7; C...C7...Cm7...CMaj; Je ferai la même chose un peu plus tard pour m7b5...sus...et autres puis, encore un peu plus tard, je reviendrai à l'application de BIAB.
Je travail sur les rythmes, pourtant simples, Mais pas si simple à mettre en place en ne s'appuyant que sur la mémoire et son oreille. Je ne vais pas attendre que ce soit parfait pour publier, toutefois il me faut encore travailler un peu. Je ne suis vraiment pas doué
Simultanément je travaille toujours sur l'écoute de ma grille dans différents styles proposés par BIAB. L'ennui c'est que BIAB génère des progressions harmoniques avec des renversements. Là, je suis pas mal embarrassé.
Biab fournit une petite application qui s'appelle " Formation d'oreille ". On nous propose entre autre de reconnaître les accords. Je n'arrive pas les reconnaître correctement. Pour contourner cela, je me suis fait un fichier avec une succession par groupe de 4 accords: C...Cm...C...C7 puis C...Cm7...C...Cm7; C...C7...Cm7...CMaj; Je ferai la même chose un peu plus tard pour m7b5...sus...et autres puis, encore un peu plus tard, je reviendrai à l'application de BIAB.
Très courtoisement, Tryphon
Sauf que...PrTournesol a écrit :Merci pour tes encouragements JBM
Je travail sur les rythmes, pourtant simples, Mais pas si simple à mettre en place en ne s'appuyant que sur la mémoire et son oreille. Je ne vais pas attendre que ce soit parfait pour publier, toutefois il me faut encore travailler un peu. Je ne suis vraiment pas doué
Simultanément je travaille toujours sur l'écoute de ma grille dans différents styles proposés par BIAB. L'ennui c'est que BIAB génère des progressions harmoniques avec des renversements. Là, je suis pas mal embarrassé.
Biab fournit une petite application qui s'appelle " Formation d'oreille ". On nous propose entre autre de reconnaître les accords. Je n'arrive pas les reconnaître correctement. Pour contourner cela, je me suis fait un fichier avec une succession par groupe de 4 accords: C...Cm...C...C7 puis C...Cm7...C...Cm7; C...C7...Cm7...CMaj; Je ferai la même chose un peu plus tard pour m7b5...sus...et autres puis, encore un peu plus tard, je reviendrai à l'application de BIAB.
Je suis allé là: https://sites.google.com/site/buxband/l ... nts-en-sib. Il est bien possible que mon programme soit légèrement contaminé par ce que j'y ai lu et vu. Ce que tu as écrit m'impressionne beaucoup.Très courtoisement, Tryphon
Bonjour Pr,
Je suis heureux que la publication de notre site te convienne. Je passe pas mal de temps à rédiger. Les solos peuvent donner des exemples de ce que l'on peut produire en utilisant quelques principes de base efficaces. Si tu as trouvé cette piste intéressante, je pourrai être plus simple dans les rédactions de notre conversation sur clarinet.net., et te renvoyer à des éléments déjà écrits par ailleurs.
Autrement, ta démarche est la bonne. Rassure-toi, je ne suis pas arrivé à produire ces solos sans avoir exploré beaucoup de voies sans issues. Le tâtonnement expérimental est toujours d'actualité dans ce genre d'expérience. Maintenant, j'ai plaisir à essayer de communiquer ce qui m' a paru particulièrement productif d'idées de phrases musicales sur la base d'une grille d'accords.
Tu cherches à reconnaître les qualités des accords c'est un exercice assez difficile : il faut avoir "mouliné" pas mal de grilles pour commencer à s'y retrouver, je crois.
Je suis heureux que la publication de notre site te convienne. Je passe pas mal de temps à rédiger. Les solos peuvent donner des exemples de ce que l'on peut produire en utilisant quelques principes de base efficaces. Si tu as trouvé cette piste intéressante, je pourrai être plus simple dans les rédactions de notre conversation sur clarinet.net., et te renvoyer à des éléments déjà écrits par ailleurs.
Autrement, ta démarche est la bonne. Rassure-toi, je ne suis pas arrivé à produire ces solos sans avoir exploré beaucoup de voies sans issues. Le tâtonnement expérimental est toujours d'actualité dans ce genre d'expérience. Maintenant, j'ai plaisir à essayer de communiquer ce qui m' a paru particulièrement productif d'idées de phrases musicales sur la base d'une grille d'accords.
Tu cherches à reconnaître les qualités des accords c'est un exercice assez difficile : il faut avoir "mouliné" pas mal de grilles pour commencer à s'y retrouver, je crois.