EricW a écrit :Un accord 7b9 c'est juste un accord diminué, et il suffit de coller la tonique un demi-ton en dessous n'importe quel degré.
À la mandoline c'est très clair aussi, d'ailleurs dans mon doigté de base des accords 7b9 y'a même pas la tonique.
Les guitaristes utilisent ça tout le temps, sur un instrument à cordes c'est presque honteux tellement c'est facile à jouer dans tous les sens !
Là j'apprends à jouer du jazz manouche alors la b9, autant dire que ça se case dès qu'on peut (peut-être pour la raison susmentionnée d'ailleurs.
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Mais ici techniquement l'accord ce serait plutôt un A7 9 qu'un A7b9, vu qu'il y a un si bécarre à l'accompagnement. Du coup la b9, elle passe en l'assumant à fond comme tu le fais mais ce qui me vient c'est plutôt D# altéré (ou A# lydien dominant, mêmes notes).
Sinon en plus coloré je trouve que la gamme par ton (A ou D#, vu que c'est la même) sonne bien, du moins sur les 3 premières mesures de cet accord (sur la 4e mesure pas à cause du fa # à l'accompagnement.) J'aime bien utiliser cette gamme sur les accords 7 9, elle fait sonner le #4 et le b6 mais elle a une sonorité très limpide.
Bon faudrait bosser tout ça un peu plus mais j'ai tenté de la placer sur la dernière grille de la version que voici :
? Je précise pour les bi que je respecte les sax.
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